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　　白先勇与昆曲冥冥之中自有一种缘分，九岁时他跟随家人到上海美琪大戏院看梅兰芳、俞振飞主演的《游园惊梦》，《游园惊梦》里那段《皂罗袍》的曲牌音乐像一张七十八转的唱片深深地刻入他的脑海，令他怦然心动。1966年白先勇写了小说《游园惊梦》，并在1988年将其改编为舞台剧，演出后轰动一时，这是他第一次当昆曲制作人，第一次把昆曲搬上舞台。2000年，白先勇突发心脏病，命悬一线，度过生死危机后，他在给友人的信中写道：“上天留我下来，仿佛还有未竟之业。”命运的轮盘就此开始转动，将白先勇推向了昆曲复兴这条路。“我不是昆曲界的人，因缘际会吧，好像是天意垂成，有一只命运之手推着我走到这条路上了。”

　　白先勇主策划的青春版《牡丹亭》在剧本上“只删不改”，取其精华删减成二十七折，分上中下三本，三天连台演完。从第一出演到最后一出圆驾，基本上保持了剧情的完整，突出杜丽娘与柳梦梅的三生之路情节，又从江苏省苏州昆剧院选拔了青年演员沈丰英、俞玖林担任男女主演。回忆起二十来年前青春版《牡丹亭》的创排，白先勇仍历历在目，“我要我们的女主角沈丰英磕头拜师，作为张老师的入室弟子。张老师是很了不起的，非常尽责，演出头几年她作为我们的艺术指导，每次演出她就坐在下面看，女主角有一点点不到位的，她就会在后台纠正她。”2022年张继青在南京溘然长逝，“张老师那种一丝不苟的精神我十分佩服，我也很怀念她，当然我们也十分幸运，沈丰英可谓是张老师的衣钵弟子，将她的艺术留住了。”

　　白先勇今年已经87岁了，耄耋之年他还带着青春版《牡丹亭》奔走在世界各地的舞台，在他的新书《牡丹花开二十年》中，友人评价白先勇为“疯痴傻第一人”，对于这个评价白先勇呵呵一乐：“看戏的是疯子，演戏的是傻子，大概疯、痴、傻都集中在我身上了，说最疯、最痴、最傻的都是我白先勇，没错的。”2004年起青春版《牡丹亭》开始演出到头两百场，白先勇几乎每一场都跟着演出团队全世界地跑，“我觉得我自己好像是一个草台班的班主，带着一帮人到处闯江湖、跑码头了。现在回过头来想想那几年真的是在四处闯荡，蛮有意思的，也蛮不可思议的。”

　　回过头看二十来年前的昆曲界，当时的情况并不太好，舞台上“台柱子”青黄不接，更糟糕的是昆曲的观众老龄化严重，一说到昆曲那都是爷爷奶奶辈的爱好，因而在当时昆曲又被叫做“困曲”，年轻人一听就发昏想睡觉，“我们做青春版一个很重要的原因就是当时很多一线的老师傅们都到退休的年龄了，我看到昆曲有式微的危机。尤其是当时观众老化，只有白发人去看，学生对这无感，没兴趣。”另一方面，所谓的青春版指的其实并不只是台上的演员是青春的，年轻靓丽的演员当然是吸引年轻观众的一种方式，更重要的是要让台下的观众变成“青春版”的，“选《牡丹亭》一个原因就是这个戏是讲青春、讲爱情的故事，是歌颂生命歌颂爱情的，适合青年观众。”二十年演出下来，青春版《牡丹亭》让昆曲观众的平均年龄至少年轻了三十岁，“我觉得我最大成就之一就是这个，我们影响了一大批的年轻学生。”